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lunes, 22 de diciembre de 2014
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miércoles, 10 de diciembre de 2014
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jueves, 27 de noviembre de 2014
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miércoles, 26 de noviembre de 2014
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jueves, 13 de noviembre de 2014
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viernes, 17 de octubre de 2014
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martes, 26 de agosto de 2014
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jueves, 31 de julio de 2014
POMELO PUBLICIDAD. Estrenamos pagina web / tienda virtual
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lunes, 14 de julio de 2014
Como seleccionar los colores en los trabajos para imprenta. Consejos básicos.
La reproducción del color "deseado por el cliente" es, junto con la de las imágenes, el asunto que más problemas ocasiona en las artes gráficas y el diseño.
Partiendo de que no es posible reproducir lo irreproducible y de que el diseñador debe conocer las limitaciones de su medio, hay una serie de puntos que debes saber y seguir para evitarte problemas innecesarios con los colores en un trabajo destinado a imprenta.
No uses colores Lab o indexados
El modo de color Lab o el sistema de color indexado no son sistemas válidos para impresión. Ni en prensas de litografía offset, ni en impresoras de inyección de seis colores, ni en nada de nada. Nunca.
No uses colores directos (spot colours) salvo…
Los colores directos (spot colours) son el equivalente digital de tintas directas en imprenta. Nunca debes usar o dejar colores directos salvo que hayas acordado su uso previamente con el impresor.
Y nunca debes usar un color RGB, CMYK o indexado como color directo. Si no sabes de qué estoy hablando, leete esto antes.
Los colores CMYK no deben ir definidos como colores directos ni los colores directos ir definidos como colores CMYK. Nunca.
En cualquier programa de este tipo, la forma de comprobar que no hay ningún color definido indebido es irse al menú de impresión, elegir una impresora PostScript y marcar entonces "separaciones". Si vemos que entre las planchas que se van a imprimir aparece alguna extra con un nombre de color indebido (un "Pantone 200 CVC", por ejemplo), es que se ha colado algo.
Si estamos trabajando con colores directos, por el contrario, sólo deben aparecer las planchas de los colores acordados. Si aparece una plancha de cuatricromía (CMYK), es que hay algo mal definido o aplicado.
En esos casos, el trabajo deber ser examinado hasta corregir el error. No se debe enviar.
Atente a la gama de colores imprimibles
Como diseñador gráfico, debes saber cuál es la gama de colores que el sistema que has elegido es capaz de reproducir. Te sonará a obviedad, pero son innumerables los diseñadores que usan cartas de color de tintas directas Pantone para litografía offset en papel estucado para elegir como quedarán sus colores al imprimir anuncios en papel prensa.
…por no hablar de los que eligen sus colores directamente sobre pantallas sin calibrar usando valores RGB crudos.
Recuerda siempre: Los mismos valores cmyk o rgb no producen los mismos resultados con tintas y papeles diferentes. Las frases como "El rojo A100% + M100% es igual en todos lados" reflejan un error muy común entre diseñadores.
No uses colores RGB sin un perfil ICC
Si envías un fichero RGB sin un perfil ICC lo que estás enviando es colores ''teóricos'' sin referencia a colores ''concretos''. Dicho en cristiano: Los valores RGB que tú crees que significan colores concretos no significan colores concretos si no van relacionados con un sistema de medición absoluta del color. Eso es lo que hace un perfil ICC. Ni más ni menos.
Habrá quien te diga que los perfiles "no solucionan nada" y que "no sirven para nada". Bueno, pensar que los perfiles "arreglan cosas" es un error de entendimiento básico. Los perfiles no solucionan. Sólo describen. Y los perfiles no destruyen nada a no ser que se usen de forma errónea (lo cual, por desgracia, no es difícil)
Si no sabes qué es un perfil ICC, si no tienes el sistema razonablemente calibrado, si no te fías de ti mismo… Haz que las imágenes te las escanee un profesional y que te las pase a CMYK con los valores apropiados al tipo de impresión y papel que vas a usar (eso debe indicártelo el impresor o fotomecánica) y ólvidate de retocar imagenes. No es una mala opción.
Cuidado con las imágenes en blanco y negro, y de mapa de bits
No uses imágenes en blanco y negro con colores CMYK si no sabes qué estás haciendo o no lo has acordado antes con el impresor. Las imágenes con negro de cuatricromía (rich black) tienen una mayor riqueza de tono que las que son simplemente en blanco y negro, pero son mucho más complicadas de reproducir y debes saber qué valores hay que darles. No lo hagas sin informarte antes.
Unifica los perfiles ICC y los espacios CMYK en un mismo trabajo
Si estás trabajando con imágenes RGB y perfiles ICC, o con imágenes en CMYK con unos valores de negro, CGR o UCR determinados…
Debes unificarlos. No dejes varios perfiles ICC. ''Conduce'' las imágenes a uno sólo. No uses imágenes CMYK con valores de negro y total de tinta distintos salvo que sepas muy bien que estás haciendo o que esos criterios los haya aplicado un profesional que sí sabía lo que hacía.
No dejes muestras de color que no uses
Incorrecto: En esta paleta de Quark hay innumerables colores directos que no se han usado.
En los programas que permiten definir muestras de color con nombre (Quark Xpress, InDesign Illustrator, Freehand, Corel…etc) no debes dejar en las paletas de colores aquellos que no hayan sido usados o que correspondan a un modo de color inapropiado (colores directos en un trabajo CMYK, colores RGB en un trabajo CMYK…). Debes limpiar la paleta de colores de todo color ''con nombre'' (muestras) que no se use.
El reventado o ''trapping''
En impresión profesional (salvo acuerdo expreso), el reventado o trapping de los colores es responsabilidad del impresor o del preimpresor, no del diseñador.
Esto es así porque el reventado de los colores depende completamente del proceso de impresión y no es siempre el mismo. El reventado correcto para un proceso en serigrafía es incorrecto para una litografía offset, por ejemplo.
Pero hay dos cosas que son obligación del diseñador gráfico:
No realizar diseños en los que sea inviable aplicar reventados:
Filetes finos de cuatricromía (rayas de 0,3 puntos de color morado cmyk: 100/50/0/30, por ejemplo). En la mayoría de los procesos, los colores de ese objeto no se pueden registrar bien.
Textos en negativo sobre fondos de cuatricromía que tengan rasgos finos (un sumario en letra bodoni blanca de 18 puntos sobre una imagen en color, por ejemplo).
Textos finos o reducidos de un color sobre su complementario (textos en Times New Roman de 9 puntos de color magenta sobre fondo cian, por ejemplo).
Avisar de en qué estado de reventado se encuentra el material que envía. Sobre todo si se diera el caso de que se ha aplicado trapping.
Si el material que envías es un pdf hay una "clave de reventado" que debes marcar como "no (aplicado)". Por omisión esa marca es "(valor) desconocido". En los estándares pdf/x es obligatorio activar esta marca.
(Agradecimiento a: gusgsm.com)
jueves, 3 de julio de 2014
Decora las paredes con papel pintado de tu local, negocio o rincón favorito de la casa.
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Porque podrás disfrutar de un nuevo espacio ya sea de trabajo o de relax, en donde todo parecerá nuevo, en donde recordarás esos momentos,...
Pídenos más info sobre este tipo de papel impreso para pegar sobre paredes.
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Los siete errores evitables antes de ir a imprenta
Ya tenemos nuestro trabajo diseñado. En la pantalla tiene muy buena pinta, pero ¿saldrá de la imprenta cómo yo me lo he imaginado en mi cabeza? Hace pocos años existía la figura del ‘arte finalista’, ahora entre el diseñador y la imprenta tenemos que suplir ese oficio. Hoy os vamos a dar unos consejos para evitar los típicos 7 errores antes de ir a la imprenta con nuestro trabajo.
1. Ortografía.
Sí, sí, aunque parezca una tontería. ¿Alguien ha leído lo que hemos maquetado? Y cuando digo “leído” no me refiero a mirar por encima. Es una de las cosas que podemos delegar en el cliente. Uno de cada 10 trabajos que recibimos tiene faltas de ortografía, en serio.
2. Sangrado.
Aunque lo pongamos en segundo lugar es el error número 1 de los archivos en la preimpresión. Todas las imágenes, fondos, elementos que llegan hasta el borde les aplicamos sangre (3-5 mm). Es obligatorio, ya que una guillotina va a pasar por ahí luego. Así que, mucho cuidado.
3. Espacio de color correspondiente.
Podemos verlo en Acrobat Pro en el último momento, pero a veces viene de mucho antes. Las imágenes en CMYK y los colores Pantone deben estar bien definidos. ¿Si vamos a imprimir en offset plano por qué ponemos un perfil (US webcoated) que es para impresión en rotativa? Incluso a veces aquí en la imprenta nos viene un PDF con perfil Japan Color 2001 en el PDF. Simplemente hay que revisar cómo gestiona el color nuestro programa de maquetación, a veces hay errores tremendos ahí, al principio.
4. ¿He trazado las tipografías?
Si no lo hago hay posibles problemas posteriores. Como hay diversos casos en los que no podemos, siempre existe la posibilidad de hacer comprobaciones en el PDF para ver si están incrustadas. ¿Cómo? Apunta: Acrobat/ Archivo/ Propiedades/ Fuentes. ¿A que es fácil? Si quieres saber cómo convertir tipografías en trazados lee este post.
5. Soy capaz de valorar los tamaños y las proporciones en pantalla, porque si no lo soy, ¿no sería mejor imprimir una maqueta? Si hay plegados, es casi obligatorio, salvo que lo tengamos muy controlado. Y ten en cuenta que siempre hay plantillas que facilitan el trabajo.
6. Orientación de las páginas.
Parece de cajón, pero hay que indicarla. A veces maquetamos documentos pero el resultado en el papel no queremos que sea tal cual. Hay que marcarlo, muchas veces una flecha indica el sentido de la cara y el dorso. En otras será necesario hacer una maqueta virtual de cómo se ve el trabajo terminado para que lo entienda el cliente y la imprenta.
7. Troqueles, stamping, serigrafías…
En definitiva: los acabados extra. Si no sabemos cómo han de ir es más fácil preguntar. Cada imprenta tiene unas manías y requerimientos. A algunas les gusta que lleguen por separado, a otras, juntos en un mismo PDF. Un buen esquema a tiempo, te ahorrará muchas horas de trabajo en preimpresión.
Estos son los típicos errores. No caigas en ellos y antes de ir a la imprenta, revisa tu proyecto. Son los más comunes, pero si nos ponemos a hilar fino hay bastantes más cosas que deberíamos tener en cuenta. Y, como podrás imaginar, no es lo mismo hacer un flyer a una cara, que un catálogo de arte. Y, por raro que suene, a veces hay muchos más errores en lo más básico.
(Fuente: graffica.info/antes-de-ir-a-la-imprenta)
1. Ortografía.
Sí, sí, aunque parezca una tontería. ¿Alguien ha leído lo que hemos maquetado? Y cuando digo “leído” no me refiero a mirar por encima. Es una de las cosas que podemos delegar en el cliente. Uno de cada 10 trabajos que recibimos tiene faltas de ortografía, en serio.
2. Sangrado.
Aunque lo pongamos en segundo lugar es el error número 1 de los archivos en la preimpresión. Todas las imágenes, fondos, elementos que llegan hasta el borde les aplicamos sangre (3-5 mm). Es obligatorio, ya que una guillotina va a pasar por ahí luego. Así que, mucho cuidado.
3. Espacio de color correspondiente.
Podemos verlo en Acrobat Pro en el último momento, pero a veces viene de mucho antes. Las imágenes en CMYK y los colores Pantone deben estar bien definidos. ¿Si vamos a imprimir en offset plano por qué ponemos un perfil (US webcoated) que es para impresión en rotativa? Incluso a veces aquí en la imprenta nos viene un PDF con perfil Japan Color 2001 en el PDF. Simplemente hay que revisar cómo gestiona el color nuestro programa de maquetación, a veces hay errores tremendos ahí, al principio.
4. ¿He trazado las tipografías?
Si no lo hago hay posibles problemas posteriores. Como hay diversos casos en los que no podemos, siempre existe la posibilidad de hacer comprobaciones en el PDF para ver si están incrustadas. ¿Cómo? Apunta: Acrobat/ Archivo/ Propiedades/ Fuentes. ¿A que es fácil? Si quieres saber cómo convertir tipografías en trazados lee este post.
5. Soy capaz de valorar los tamaños y las proporciones en pantalla, porque si no lo soy, ¿no sería mejor imprimir una maqueta? Si hay plegados, es casi obligatorio, salvo que lo tengamos muy controlado. Y ten en cuenta que siempre hay plantillas que facilitan el trabajo.
6. Orientación de las páginas.
Parece de cajón, pero hay que indicarla. A veces maquetamos documentos pero el resultado en el papel no queremos que sea tal cual. Hay que marcarlo, muchas veces una flecha indica el sentido de la cara y el dorso. En otras será necesario hacer una maqueta virtual de cómo se ve el trabajo terminado para que lo entienda el cliente y la imprenta.
7. Troqueles, stamping, serigrafías…
En definitiva: los acabados extra. Si no sabemos cómo han de ir es más fácil preguntar. Cada imprenta tiene unas manías y requerimientos. A algunas les gusta que lleguen por separado, a otras, juntos en un mismo PDF. Un buen esquema a tiempo, te ahorrará muchas horas de trabajo en preimpresión.
Estos son los típicos errores. No caigas en ellos y antes de ir a la imprenta, revisa tu proyecto. Son los más comunes, pero si nos ponemos a hilar fino hay bastantes más cosas que deberíamos tener en cuenta. Y, como podrás imaginar, no es lo mismo hacer un flyer a una cara, que un catálogo de arte. Y, por raro que suene, a veces hay muchos más errores en lo más básico.
(Fuente: graffica.info/antes-de-ir-a-la-imprenta)
martes, 1 de julio de 2014
Tu logo en formato vegetal. Una idea muy original.
La señalización vegetal se presenta como una excelente opción que permite introducir un toque diferencial en los proyectos de señalética. Una forma de aportar una imagen natural, divertida y fácil de montar.
El proceso de trabajo es exactamente igual que cualquier otro sistema de rotulación.
En primer lugar has de enviarnos un archivo vectorial –logo, tipografía, polígono…–.
Segundo paso, eliges el material y el tamaño y ¡¡listo!!
Ya tienes tu señalética o tu logo vegetal. Solo falta colgarlo en la pared.
Cosas que debeis tener en cuenta, algo muy obvio: cuidado con las formas ya que el material de soporte es una resina. Esto significa que aunque permite crear cualquier forma, si estas figuras son muy pequeñas o cerradas no podrán utilizarse como bandeja para el vegetal.
Se trata de un sistema totalmente natural que existe desde hace más de 30 años, pero que en España, quizás por la gran mayoría, era desconocido. Consiste en coger una planta o una flor real y sustituirlas por una sustancia perfectamente ecológica y específica tratada, fruto de una extensa investigación esta planta se mantiene durante años sin necesidad de mantenimiento, conservando su aspecto original y su flexibilidad. El vegetal no requiere ningún mantenimiento especial ni agua, ni luz, ni fertilizantes ni tierra. Los árboles y arbustos no pierden sus hojas. No es necesario ni podar ni mantener. El sustrato no teme a los cambios de temperatura ni a las corrientes de aire y no libera toxinas.
El resultado es realmente espectacular y funciona excelentemente para señalización de espacios, tanto de interior como de exterior. Se nos ocurre que puestos a utilizar el sistema también sirve para crear espacios expositivos o decorativos sin necesidad de ser un rótulo corporativo.
No esperes más y hazte con el tuyo, ¡¡consúltanos!!
T.:912 38 08 58 / 609 886 350
info@pomelopublicidad.es
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Y recuerda, todos nuestros trabajos incluyen DISEÑO y TRANSPORTE GRATIS, sin importe mínimo de pedido.
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viernes, 6 de junio de 2014
Consejos para diseñar correctamente tu logotipo.
Nuestro equipo de diseño de Pomelo Publicidad, sabe que las prisas, demasiada confianza o directamente el desconocimiento, puede llevar a cometer fallos técnicos al diseñar un logo, lo que nos ocasionará más de un dolor de cabeza al reproducirlos, cuando no pérdidas de tiempo y dinero.
Por eso, te ofrecemos los siguientes consejos:
1. Diseño sencillo pero no simple: elimina todo lo superficial.
Intenta simplificar tu idea la máximo, lo que no significa que sea simple. Una marca tiene que transmitir los valores de la empresa de forma clara y precisa, los elementos a mayores pueden crear confusión y entorpecer el mensaje. Y recuerda que las formas geométricas puras son mucho más pregnantes, se recuerdan mejor.
2. No superpongas símbolo y logotipo
No superpongas el símbolo (o imagotipo) con el logotipo, ya que así podrán funcionar independientemente en aplicaciones posteriores y te permitirán crear una identidad corporativa menos monótona.
3. Usa dos colores máximo, pero que funcione bien a un color
Dos colores son suficientes para diseñar un logo que funcione bien y no se vaya de presupuesto. Asegúrate de comprobar que hay vinilo en esos colores que elijas (o al menos menos parecidos por si tienes que realizar rotulación de vehículos, de fachada, etc...) y si fuese necesario, las equivalencias RAL y PANTONE.
4. No uses nunca degradados. Las tintas planas van a las mil maravillas
A no ser que tu cliente te lo pida, huye de las transparencias y de los degradados o tendrás problemas en las aplicaciones de vinilo y la serigrafía. Si quieres, haz una segunda aplicación del logo con degradados y transparencias para su uso en pantalla (web o TV) o en momentos puntuales, pero NO en el diseño principal.
5. Cuida la composición
Asegúrate que no se empastará o que funcionará bien a tamaños pequeños, porque de lo contrario en aplicaciones tales como tampones, vinilos pequeños o inclusión en páginas web ocasionará un quebradero para su aplicación.
6. Poca tipografía, máximo un par de tipos diferentes.
Y eso en caso de que lleve eslogan y/o establezcas una segunda tipografía de edición. Una tipografía basta y sobra para una marca.
Por eso, te ofrecemos los siguientes consejos:
1. Diseño sencillo pero no simple: elimina todo lo superficial.
Intenta simplificar tu idea la máximo, lo que no significa que sea simple. Una marca tiene que transmitir los valores de la empresa de forma clara y precisa, los elementos a mayores pueden crear confusión y entorpecer el mensaje. Y recuerda que las formas geométricas puras son mucho más pregnantes, se recuerdan mejor.
2. No superpongas símbolo y logotipo
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Dos colores son suficientes para diseñar un logo que funcione bien y no se vaya de presupuesto. Asegúrate de comprobar que hay vinilo en esos colores que elijas (o al menos menos parecidos por si tienes que realizar rotulación de vehículos, de fachada, etc...) y si fuese necesario, las equivalencias RAL y PANTONE.
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A no ser que tu cliente te lo pida, huye de las transparencias y de los degradados o tendrás problemas en las aplicaciones de vinilo y la serigrafía. Si quieres, haz una segunda aplicación del logo con degradados y transparencias para su uso en pantalla (web o TV) o en momentos puntuales, pero NO en el diseño principal.
5. Cuida la composición
Asegúrate que no se empastará o que funcionará bien a tamaños pequeños, porque de lo contrario en aplicaciones tales como tampones, vinilos pequeños o inclusión en páginas web ocasionará un quebradero para su aplicación.
6. Poca tipografía, máximo un par de tipos diferentes.
Y eso en caso de que lleve eslogan y/o establezcas una segunda tipografía de edición. Una tipografía basta y sobra para una marca.
miércoles, 4 de junio de 2014
Elegir bien el formato para tus diseños. En Pomelo Publicidad tus diseños son gratis para todos los pedidos de imprenta.
Acertar con el formato en nuestro diseño supone muchas ventajas, tanto económicas como ecológicas y estéticas.
El formato está relacionado directamente con la utilidad del producto, además existen muchos formatos estándares, lo que provoca que algunos diseñadores no le den la importancia que tiene.
La variedad de los formatos casi siempre es por razones ergonómicas; el cartel debe ser grande, un sello pequeño, un libro suficientemente grande para poder leerse pero no mucho para poder manejarlo con una mano.
El utilizar los formatos estándares nos facilita la optimización del papel, lo que supone un beneficio económico, puesto que reduce la cantidad de papel utilizado. Siempre es aconsejable consultar el tamaño del papel a utilizar, y dependiendo de este, el diseñador debe adecuar sus formatos para la optimización.
El público al que dirigimos el producto, su función y su tipología condicionan en definitiva el formato de cualquier diseño. Dos aspectos importantes a considerar en relación por el formato son el tamaño y la proporción.
Tamaño
El tamaño en el diseño gráfico es un elemento de impacto visual que ha de determinarse en función de las necesidades comunicativas del producto gráfico.
Las formas básicas del tamaño son:
Cuadrado: estabilidad, seguridad, equilibrio. Es apropiado para elementos gráficos tanto en vertical como en horizontal. Transmite dureza, frialdad, sequedad y masculinidad.
Vertical: (aconsejado) es la forma natural, fácil de manejar y la habitual en el uso. Los tamaños más adecuados para optimizar la utilización de los estándares de papel son 15 x 21 centímetros y 17 x 24 centímetros.
Horizontal: está recomendado para imágenes panorámicas de gran tamaño, pero hay que tener en cuenta que puede resultar incómoda debido a su gran horizontalidad.
En cualquiera de las formas utilizadas nunca debemos colocar elementos gráficos que nos obliguen a girar la posición de lectura natural; por ejemplo, colocar en vertical una imagen horizontal para aprovechar la maqueta.
La buena práctica/recomendación, para la variable del tamaño se realiza pensando en diseños hechos para productos más o menos estándares, con tamaños y formatos lógicos pensando en el aprovechamiento del papel y la reducción de costes. Cualquier producto se reconoce en las tablas siguientes, pero si no es así, la recomendación es que nos consultes para adecuar el proyecto a un tamaño idóneo.
Algunos de los tamaños recomendados dependen del tamaño de la resma de papel, de la máquina donde se va a imprimir y de su utilidad.
Este análisis no contempla el libro objeto o libro de artista como producto normalizado, ya que generalmente estas aplicaciones se salen precisamente de la norma y de los estándares.
Nuestra recomendación es pensar siempre en el soporte final y adecuar la proporción a los formatos DIN. Esta se basa en la normalización de los formatos de papel a partir de un rectángulo de un metro cuadrado de superficie con sus lados en proporción 1 a raíz de 2, que es el formato A-0, su mitad es el A1, la mitad A2 y así sucesivamente.
Cuando hacemos referencia a envases y embalajes, utilizar formatos estandarizados garantiza una buena gestión la distribución y almacenaje de productos.
Proporción
Es la relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre sí.
En edición, conocer las dimensiones de página antes de realizar cualquier proyecto es fundamental. Las proporciones más conocidas son la áurea, la normalizada, la ternaria y la 3:4.
Áurea: 1:1,6
Ternaria: 1:1,5
Normalizada: 1:1,4 3:4: 1:1,3
Normalmente hay que buscar el equilibrio entre la altura y la anchura; es importante que se mantenga una proporción acorde a la utilidad del trabajo.
El decidir las dimensiones de la caja de texto es una tarea complicada. A partir de esa decisión, los elementos que la configuran estarán relacionados directamente con ese tamaño. Hay que tener en cuenta que el ancho de la caja se mide en cíceros, milímetros o la medida que cada uno estime oportuna, y la altura, en líneas del cuerpo en que se compone el texto general de la publicación.
Dependiendo de la publicación que vayamos a utilizar aplicaremos las proporciones más o menos establecidas. La proporción áurea o la ternaria serían para un libro de lujo; si lo que pretendemos es aprovechar los márgenes, la proporción 3:4, y para una publicación distinguida, la proporción normalizada.
Partiendo de un tamaño determinado: 150 x 230 milímetros, si pretendemos hallar las dimensiones de la caja, dividimos cada dimensión por la proporción correspondiente:
Áurea: 94 x 144
Ternaria: 100 x 154
Normalizada: 107 x 164 3:4: 115 x 177
Se puede comprobar que en la de 3:4 es donde menores son los márgenes, y en la áurea, donde mayores.
La información visual que aporta un elemento puede cambiar según lo hagan las propiedades del mismo, como su tamaño, forma o color, pero sobre todo su proporción, el peso visual que tenga en el total de la composición.
Indudablemente, la forma más directa de marcar proporciones es mediante el tamaño relativo de los elementos. Los elementos más grandes, altos o anchos tienen una carga visual superior a los más pequeños, cortos o finos, creando zonas de atracción más intensas.
También podemos delimitar proporciones en un grafismo mediante el color, con el que podemos definir distintas áreas tonales útiles para distribuir de forma adecuada toda la información gráfica. En este sentido, los colores puros y saturados tienen un mayor peso visual que los secundarios neutros, y estos mayor que los terciarios poco saturados.
Las formas regulares tienen menor peso que las irregulares. Las formas alargadas y angulares alargan el campo de visión, creando zonas dominantes.
Sean cuales sean lo elementos usados en una composición deberemos siempre buscar unas proporciones adecuadas entre ellos, con objeto de que cada uno cumpla su papel comunicativo de forma adecuada.
Al igual que en las variables anteriores, la buena práctica/recomendación, para la proporción se realiza pensando en productos más o menos estándares, con tamaños y formatos lógicos pensando en el aprovechamiento del papel y la optimización de costes.
Cualquier producto se reconoce en las tablas siguientes, pero si no es así, nuestra recomendación es que nos consultes para adecuar el proyecto a una proporción adecuada.
No obstante, el departamento creativo de Pomelo Publicidad os asesorará en todos vuestros proyectos gráficos para que siempre acertéis.
El formato está relacionado directamente con la utilidad del producto, además existen muchos formatos estándares, lo que provoca que algunos diseñadores no le den la importancia que tiene.
La variedad de los formatos casi siempre es por razones ergonómicas; el cartel debe ser grande, un sello pequeño, un libro suficientemente grande para poder leerse pero no mucho para poder manejarlo con una mano.
El utilizar los formatos estándares nos facilita la optimización del papel, lo que supone un beneficio económico, puesto que reduce la cantidad de papel utilizado. Siempre es aconsejable consultar el tamaño del papel a utilizar, y dependiendo de este, el diseñador debe adecuar sus formatos para la optimización.
El público al que dirigimos el producto, su función y su tipología condicionan en definitiva el formato de cualquier diseño. Dos aspectos importantes a considerar en relación por el formato son el tamaño y la proporción.
Tamaño
El tamaño en el diseño gráfico es un elemento de impacto visual que ha de determinarse en función de las necesidades comunicativas del producto gráfico.
Las formas básicas del tamaño son:
Cuadrado: estabilidad, seguridad, equilibrio. Es apropiado para elementos gráficos tanto en vertical como en horizontal. Transmite dureza, frialdad, sequedad y masculinidad.
Vertical: (aconsejado) es la forma natural, fácil de manejar y la habitual en el uso. Los tamaños más adecuados para optimizar la utilización de los estándares de papel son 15 x 21 centímetros y 17 x 24 centímetros.
Horizontal: está recomendado para imágenes panorámicas de gran tamaño, pero hay que tener en cuenta que puede resultar incómoda debido a su gran horizontalidad.
En cualquiera de las formas utilizadas nunca debemos colocar elementos gráficos que nos obliguen a girar la posición de lectura natural; por ejemplo, colocar en vertical una imagen horizontal para aprovechar la maqueta.
La buena práctica/recomendación, para la variable del tamaño se realiza pensando en diseños hechos para productos más o menos estándares, con tamaños y formatos lógicos pensando en el aprovechamiento del papel y la reducción de costes. Cualquier producto se reconoce en las tablas siguientes, pero si no es así, la recomendación es que nos consultes para adecuar el proyecto a un tamaño idóneo.
Algunos de los tamaños recomendados dependen del tamaño de la resma de papel, de la máquina donde se va a imprimir y de su utilidad.
Este análisis no contempla el libro objeto o libro de artista como producto normalizado, ya que generalmente estas aplicaciones se salen precisamente de la norma y de los estándares.
Nuestra recomendación es pensar siempre en el soporte final y adecuar la proporción a los formatos DIN. Esta se basa en la normalización de los formatos de papel a partir de un rectángulo de un metro cuadrado de superficie con sus lados en proporción 1 a raíz de 2, que es el formato A-0, su mitad es el A1, la mitad A2 y así sucesivamente.
Cuando hacemos referencia a envases y embalajes, utilizar formatos estandarizados garantiza una buena gestión la distribución y almacenaje de productos.
Proporción
Es la relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre sí.
En edición, conocer las dimensiones de página antes de realizar cualquier proyecto es fundamental. Las proporciones más conocidas son la áurea, la normalizada, la ternaria y la 3:4.
Áurea: 1:1,6
Ternaria: 1:1,5
Normalizada: 1:1,4 3:4: 1:1,3
Normalmente hay que buscar el equilibrio entre la altura y la anchura; es importante que se mantenga una proporción acorde a la utilidad del trabajo.
El decidir las dimensiones de la caja de texto es una tarea complicada. A partir de esa decisión, los elementos que la configuran estarán relacionados directamente con ese tamaño. Hay que tener en cuenta que el ancho de la caja se mide en cíceros, milímetros o la medida que cada uno estime oportuna, y la altura, en líneas del cuerpo en que se compone el texto general de la publicación.
Dependiendo de la publicación que vayamos a utilizar aplicaremos las proporciones más o menos establecidas. La proporción áurea o la ternaria serían para un libro de lujo; si lo que pretendemos es aprovechar los márgenes, la proporción 3:4, y para una publicación distinguida, la proporción normalizada.
Partiendo de un tamaño determinado: 150 x 230 milímetros, si pretendemos hallar las dimensiones de la caja, dividimos cada dimensión por la proporción correspondiente:
Áurea: 94 x 144
Ternaria: 100 x 154
Normalizada: 107 x 164 3:4: 115 x 177
Se puede comprobar que en la de 3:4 es donde menores son los márgenes, y en la áurea, donde mayores.
La información visual que aporta un elemento puede cambiar según lo hagan las propiedades del mismo, como su tamaño, forma o color, pero sobre todo su proporción, el peso visual que tenga en el total de la composición.
Indudablemente, la forma más directa de marcar proporciones es mediante el tamaño relativo de los elementos. Los elementos más grandes, altos o anchos tienen una carga visual superior a los más pequeños, cortos o finos, creando zonas de atracción más intensas.
También podemos delimitar proporciones en un grafismo mediante el color, con el que podemos definir distintas áreas tonales útiles para distribuir de forma adecuada toda la información gráfica. En este sentido, los colores puros y saturados tienen un mayor peso visual que los secundarios neutros, y estos mayor que los terciarios poco saturados.
Las formas regulares tienen menor peso que las irregulares. Las formas alargadas y angulares alargan el campo de visión, creando zonas dominantes.
Sean cuales sean lo elementos usados en una composición deberemos siempre buscar unas proporciones adecuadas entre ellos, con objeto de que cada uno cumpla su papel comunicativo de forma adecuada.
Al igual que en las variables anteriores, la buena práctica/recomendación, para la proporción se realiza pensando en productos más o menos estándares, con tamaños y formatos lógicos pensando en el aprovechamiento del papel y la optimización de costes.
Cualquier producto se reconoce en las tablas siguientes, pero si no es así, nuestra recomendación es que nos consultes para adecuar el proyecto a una proporción adecuada.
No obstante, el departamento creativo de Pomelo Publicidad os asesorará en todos vuestros proyectos gráficos para que siempre acertéis.
martes, 27 de mayo de 2014
Para tus trabajos de imprenta baratos Pomelo, para enviar archivos el pdf.
Aquí os dejamos una pequeña guía de como enviar archivos en pdf para todos vuestros trabajos de imprenta, así como los diversos formatos que existen. Sin duda, un artículo interesante.
http://gusgsm.com/un_resumen_del_formato_pdfa_y_sus_variantes
(Fuente: www.gusgsm.com)
http://gusgsm.com/un_resumen_del_formato_pdfa_y_sus_variantes
(Fuente: www.gusgsm.com)
martes, 20 de mayo de 2014
Tus trabajos de imprenta a unos precios increibles.
5000 flyers din A5 por tan sólo 89 Euros ó 5000 flyers Din A6 a todo color ambas caras + 500 tarjetas de visita a todo color ambas en estucado de 350gr. por tan sólo 91€. Con el diseño y el transporte GRATIS. ¿Que más puedes pedir? Publicita ya tu negocio por menos de lo que te imaginas.
Somos tu verdadera imprenta low cost.
Pomelo Publicidad.
T.: 912 38 08 58 / 609 886 350
lunes, 19 de mayo de 2014
Preparacion de archivos para la impresión. En Pomelo te ayudamos.
El artefinal en diseño gráfico es el proceso de revisión y preparación de un trabajo gráfico para envíarlo correctamente a la imprenta. Es un paso previo a la impresión y reproducción de cualquier encargo gráfico, y de un artefinal bien realizado dependerá el resultado final bueno o malo del proyecto gráfico. Para lograr que tu diseño gráfico se imprima correctamente tendrás que realizar una buena artefinalización, basada en un conocimiento técnico completo de los procesos de impresión. En este post te explicamos cómo preparar tus trabajos de diseño gráfico para una impresión profesional.Garantizar el buen resultado final de cualquier diseño gráfico, por simple que sea, conlleva controlar por parte del diseñador gráfico el proceso técnico de impresión. De nada te servirá un diseño muy innovador si no controlas la técnica para garantizar la correcta ejecución de tu idea creativa. Como diseñador el conocimiento de las técnicas de impresión y de los amplios recursos gráficos que existen te ayudará además a un uso más creativo de los mismos.
El formato PDF de Adobe y los métodos de impresión actuales conocidos como “directos a plancha” simplificaron mucho el envío de archivos gráficos a las imprentas y el proceso de artefinalización por parte del diseñador gráfico. Muchas imprentas cuentan además con departamentos de preimpresión y ofrecen a los diseñadores el servicio de artefinal incluido en el precio de impresión, verifican formatos, sangres, resolución de imágenes, tipografías… Por otra parte, cada proyecto gráfico es diferente y requiere de un artefinal específico, pero existen unos aspectos básicos comunes a todos los diseños que debes revisar antes de enviar un archivo a la imprenta.¿Qué tengo que revisar antes de enviar mis archivos a impresión?
Nosotros te damos los pasos básicos:
Los colores de impresión
Revisa los colores que usas en tu diseño y conviértelos al modo de impresión que necesites (tintas planas, cuatricromía o CMYK).
Si vas a utilizar tintas especiales o acabados con barnices selectivos consúltalo antes.
La resolución de las imágenes
Revisa las fotografías e ilustraciones para que tengan la calidad necesaria para su correcta impresión.
La resolución adecuada para imprimir imágenes está normalmente entre los 200 y los 400 pixeles por pulgada.
Adapta las ilustraciones y los logotipos a las tintas que se vayan a usar en la impresión: blanco y negro, CMYK, RGB, bitonos si se van a imprimir utilizando dos tintas planas…
Guarda las imágenes en un formato compatible para imprenta, normalmente EPS, TIFF o JPG.
Comprueba que no hay logotipos ni imágenes deformadas, giradas o muy ampliadas. El porcentaje de ampliación ideal está entre el 75% y el 130%.
Evita los cuadros de imagen sin color de fondo para que las imágenes no se impriman con agujeros. El color de fondo recomendado para los cuadros de imagen es el blanco.
Las tipografías empleadas
Revisa las fuentes tipográficas de tu diseño, asegúrate que no falta ninguna o dan algún tipo de error.
Enviar trazados o vectorizados los tipos que utilices en tus diseños o incrustadas las fuentes en un documento PDF te ahorrará más de un disgusto serio.
Para imprimir textos de color sobre fondos de color utiliza el reventado o trapping, de esa manera no aparecerá un filo blanco entre el texto y el fondo. Los textos en negro se sobreimprimen por defecto.
El formato final del trabajo
Revisa las medidas definitivas de cada documento y ajústalas, si es necesario, a las medidas o formatos estándar que te indiquen en la imprenta.
Si hablamos de un libro o catálogo tendrás que ajustar el número total de páginas de la publicación a un número concreto de pliegos. También será necesario ajustar las medidas de la portada y el tamaño del lomo.
En folletos que vayan plegados ten en cuenta el tipo y forma de plegado a la hora de colocar los textos y componer gráficamente cada página.
La sangre
No olvides incluir la “sangre” en los elementos gráficos que se impriman pegados a los bordes.Extiende fuera del documento los elementos de los bordes para evitar blancos si hay imperfecciones en el corte y el plegado.
Por la misma razón, no coloques textos o logotipos muy pegados a los márgenes para que no se corten.
Esperemos que este pequeño post os sirva de ayuda con vuestros trabajos. No obstante, nuestro departamento de preimpresión y diseño os guiará con cualquier duda que tengáis.
Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta low cost.
Si hablamos de un libro o catálogo tendrás que ajustar el número total de páginas de la publicación a un número concreto de pliegos. También será necesario ajustar las medidas de la portada y el tamaño del lomo.
En folletos que vayan plegados ten en cuenta el tipo y forma de plegado a la hora de colocar los textos y componer gráficamente cada página.
La sangre
No olvides incluir la “sangre” en los elementos gráficos que se impriman pegados a los bordes.Extiende fuera del documento los elementos de los bordes para evitar blancos si hay imperfecciones en el corte y el plegado.
Esperemos que este pequeño post os sirva de ayuda con vuestros trabajos. No obstante, nuestro departamento de preimpresión y diseño os guiará con cualquier duda que tengáis.
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viernes, 16 de mayo de 2014
Ahorra en tus trabajos de imprenta. Somos tu verdadera imprenta barata.
La publicidad en estos tiempos es necesaria y en Pomelo Publicidad lo sabemos, por eso te ofrecemos la mejor calidad, los mejores precios y un servicio de diseño completamente GRATIS (todos tus trabajos serán diseñados de manera personalizada)....y si tienes ya tu diseño no te preocupes, la revisión de archivos también es GRATUITA, así como el transporte...
¡¡Pruebanos y te sorprenderemos!!!
Somos tu verdadera Imprenta Low Cost
T.:912 38 08 58 / 609 886 350
info@pomelopublicidad.es
www.pomelopublicidad.es
lunes, 12 de mayo de 2014
miércoles, 7 de mayo de 2014
Tu verdadero ahorro en trabajos de imprenta con Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta Low Cost
Aquí os dejamos algunas ofertas de imprenta, porque creemos en los buenos precios durante todo el año.
Calidad y buen precio no están reñidos en Pomelo Publicidad.
Tu verdadera imprenta low cost, ¡¡Pruebanos!!
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jueves, 24 de abril de 2014
Estrenamos nueva máquina de impresión para tus trabajos de imprenta.
Ya estamos acabando la semana y estamos deseando que llegue la que viene, ya que vamos a recibir una nueva máquina de impresión. Concretamente una Heidelberg Speedmaster. Con ella podremos realizar muchos más flyers, carteles, tarjetas, cartas, manteles de un uso, sobres, dipticos, revistas y un sinfín de posibilidad con las que poder cubrir todas vuestras necesidades.
Que tengáis muy buen día
Os dejamos un video de su funcionamiento (http://youtu.be/IhhK1pYOO5s) y unas imágenes de la misma.
Que tengáis muy buen día
Os dejamos un video de su funcionamiento (http://youtu.be/IhhK1pYOO5s) y unas imágenes de la misma.
jueves, 10 de abril de 2014
Preparar archivos correctamente desde Photoshop
Como preparar archivos para impresión desde Photoshop correctamente.
Aquí teneis un enlace interesante.
http://www.guiaimprentas.com/articulos/como-preparar-correctamente-un-archivo-de-photoshop-para-la-imprenta.html
Aquí teneis un enlace interesante.
http://www.guiaimprentas.com/articulos/como-preparar-correctamente-un-archivo-de-photoshop-para-la-imprenta.html
jueves, 3 de abril de 2014
Un 10% de descuento en todos tus trabajos de imprenta. ¡Solicita información ya mismo!
Para todos los pequeños comercios, autónomos, PYMES y STARTUP´s os ofrecemos un plan con un 10% de descuento, en todo el material gráfico impresocon POMELO PUBLICIDAD, durante un año entero. Porque sabemos que la publicidad es necesaria para daros a conocer en estos tiempos.
Solicítanos más información.
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T.: 914 86 85 38 / 609 886 350
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jueves, 27 de marzo de 2014
Impresión de carteleria gran formato en Pomelo Publicidad, gracias a KIP Color 80
Buenos jueves ;)
En Pomelo Publicidad estamos estrenando nueva máquina para la impresión de cartelería en gran formato, apto para pequeñas/medias cantidades, algo que estábais demandando hace tiempo.
Aquí os dejamos un enlace de como funciona.
http://www.youtube.com/watch?v=-DUboYjszv4&list=UU1peq4ZZwL-xq5ptXq34LbA&feature=share&index=41
Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta low cost.
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www.pomelopublicidad.es
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martes, 25 de marzo de 2014
Flyer A6 baratos.Martes Low Cost en Pomelo Publicidad.
De nuevo llegó el Martes Low Cost, de nuevo magníficas ofertas en Pomelo Publicidad.
5.000 flyers Din A6 todo color ambas caras + 500 tarjetas de visita a todo color ambas caras por tan sólo 91€ + IVA y por sólo 3€ más te llevas tus tarjetas laminadas en brillo a una cara. Diseño y transporte GRATIS.
Porque en Pomelo Publicidad nos importa dar una magnifica calidad al mejor precio, por eso somos tu verdadera imprenta low cost.
T.:914 86 85 38 / 609 886 350
info@pomelopublicidad.es
martes, 18 de marzo de 2014
Tus flyers más baratos con nosotros. Solo hoy Martes Low Cost en Pomelo Publicidad.
¡Llegó el Martes Low Cost a Pomelo Publicidad!
Aprovechad nuestras dos magníficas ofertas sólo durante hoy.
5.000 flyers Din A5 todo color por sólo 88€ y los 5.000 flyers Din A6 por sólo 56€. La máxima calidad al mejor precio. Diseño y transporte GRATIS.
Pomelo Publicidad tu verdadera imprenta low cost.
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martes, 11 de marzo de 2014
5000 flyers A6 + 100 carteles A3 por solo 98. Tu martes Low Cost en Pomelo Publicidad
¡¡Ya es Martes Low Cost en Pomelo Publicidad!!
Esta oferta es para ayudarte en la publicidad de tu negocio, o para dar a conocer tus ideas por muy poco y con mucha calidad, no dejes pasar este Martes Low Cost.
5.000 flyers A6 + 100 Carteles Din A3 por tan sólo 98€ (+IVA) con diseño y transporte completamente GRATIS.
Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta low cost.
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Y muy pronto...tus compras por internet en www.pomelopublicidad.es
viernes, 7 de marzo de 2014
Imprenta barata con la máxima calidad y los mejores precios. Pomelo Publicidad
Así es tu verdadera imprenta Low Cost, Pomelo Publicidad...
Sin "sorpresas" ni "peros" ni en tus trabajos ni en tus presupuestos.
Eligenos y acertarás...
Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta low cost.
T.914 86 85 38 / 609 886 350
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martes, 4 de marzo de 2014
5000 flyers Din A5 Estucado 130gr. a todo color ambas caras por solo 88€. Martes Low Cost en Pomelo Publicidad
Pomelo Publicidad, tu verdadera imprenta Low Cost.
T.: 914 86 85 38 / 609 886 350
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*Diseño básico gratuito (incluye hasta un máximo de dos modificaciones/cambios)
viernes, 28 de febrero de 2014
Publicita tu negocio por muy poco dinero. Pomelo Publicidad tu verdadera imprenta low cost
En estos tiempos tienes que dar a conocer tu negocio, ofertas o ideas. Nosotros te ayudamos. Además, no tienes que preocuparte ni por el transporte ni por el diseño, pues con nosotros son GRATIS.
Además, también realizamos tu web o te gestionamos tus redes sociales, ¡consúltanos y date a conocer al mundo entero!
Pomelo Publicidad tu verdadera imprenta low cost.
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